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畫家、雕塑家、解剖學家,“全能天才”達·芬奇

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達·芬奇畫像(弗朗切斯科·梅爾齊繪)

胎兒在子宮中的解剖圖(達·芬奇繪)

克洛·呂斯城堡

意大利的文藝復興,用恩格斯的話來說,是“一次人類從來沒有經歷過的最偉大的、進步的變革,是一個需要巨人而且產生了巨人——在思維能力、熱情和性格方面,在多才多藝和學識淵博方面的巨人時代”。在這個時代中,產生過多少偉大的文學藝術家、政治思想家和科學家啊,而且這些偉大人物都是那么多才多藝、學識淵博,全是多學科的專家。如達·芬奇(1452—1519),喬爾喬·瓦薩里就稱他“無論從事什么,都出類拔萃……是上帝的特殊施予,而非人類力量所能創造的奇才”。他既是畫家,又是雕塑家、建筑家,并通曉語言、自然科學、數學、哲學、歷史,尤其是和他的繪畫雕塑密切相關的解剖學,被公認是一位名副其實的大解剖學家。

實際上,醫學史家們設想,達·芬奇研究解剖學的機會并不比其他人當時所能有的機會更多,為什么作為一個藝術家的達·芬奇,在從事解剖學的研究上,取得的成效卻能勝過他同時代的專職解剖學家?耶魯醫學院的安東尼·喬斯(AntonyMer linJosea)的回答是:“達·芬奇有一種無法壓制的欲望,去了解一切事物,并要親自加以證實,而他的同時代人,只滿足于或多或少依賴他們前輩的說法,并依這些說法來解釋自己的所見所聞?!?

達·芬奇深信在了解事物、掌握知識上,最可靠的方法是通過自己的親身觀察和實驗。在研究解剖學方面,他畢生都是這樣做的。

達·芬奇很早就接觸解剖了。當時他還只有15歲左右,他的非婚的生父,那個在佛羅倫薩聲望極高的公證人把他送到韋羅基奧那里當學徒。安德里亞·德·韋羅基奧是意大利著名的佛羅倫薩畫派畫家和雕塑家。在韋羅基奧的工作室,達·芬奇接受了多方面的訓練:繪畫、雕塑以及機械工藝技術,尤其是局部解剖(topographicanatomy)。在韋羅基奧工作室差不多10年的時間里,達·芬奇研究了人體的基本結構,畫下了許多肌肉、肌腱和臉部等的解剖圖,還初步涉及解剖對于繪畫和雕塑的應用,成長為一位局部解剖的大師,甚至被吸收進了佛羅倫薩畫家行會。

達·芬奇繼續深入研究人體解剖,還有一個目標,就是要據此說明人體即是大宇宙中的一個小宇宙,其運行規則與大宇宙相同。

古希臘羅馬時代的大宇宙—小宇宙理論影響很大,著名醫學史家拉爾夫·H·梅杰甚至認為它是整個“中世紀的基本理論之一”;直到中世紀,甚至到了文藝復興時代,很多人都還贊同星球的力量對地球和人的作用。達·芬奇聲稱,他就是要按照古希臘羅馬時代的天文學家克勞迪烏斯·托勒密在《宇宙志》中所采用的方法,用解剖圖來展示“人這個小宇宙”:“正如托勒密把大宇宙分為若干區域,我也將人體這個小宇宙分為若干部分,從不同側面說明其功能,把描繪人體的全圖明擺在你眼前,就各個部位分析其運動能力?!?

隨著解剖研究的進行,達·芬奇認識到,這項研究必須包括從嬰兒到老年的人體,還要包括胎兒在不同時段的形體。他這一解剖研究的總體計劃是要研究人體各部位的骨骼和骨骼表面的皮膚。這項研究進展到最后,他已經解剖過30具人體。這是他入居法國國王弗朗索瓦一世特意為他安排的克洛·呂斯城堡的第二年,即1517年10月10日,紅衣主教路易吉·迪·阿拉貢和他的隨行秘書安東尼·德·貝阿蒂斯前來拜訪時,達·芬奇親口所說,他還向他們展示了各類書稿、解剖圖稿和畫作。除此之外,證據顯示,達·芬奇還研究過多種動物,包括他最喜歡的公牛和屠宰場上剛剛殺死的豬。

關于達·芬奇從事解剖的資料還有很多。1507—1508年的冬春之交,已經積累了不少解剖經驗的達·芬奇進入了佛羅倫薩的“新圣瑪利亞醫院”,探訪了不少病人,還解剖了一些死者的尸體,有男人也有女人,有老者也有幼童。他對女性的身體,特別是子宮等生殖器官的結構很感興趣,繪制出許多素描。他記載說,一天,他和一位住院的老人談天。老人坐在床上,聲稱他只是有些體虛,別的不覺得有什么不好,雖然他已經100多歲了。后來,達·芬奇在筆記中記述了這件事說:“可見,他是沒有任何死的征象,便平靜地過完他的一生的。我對他作了解剖,想了解如此舒暢而死的原因?!?

此前,據一位叫蘭德奇(Lan ducci)的店主的日記,1505年1月的一天,達·芬奇還在佛羅倫薩的“圣十字大教堂”(SantaCroce)做過一次公開解剖。達·芬奇十分重視解剖演示對醫學生的重要意義,他常常說起,實物和繪圖的演示是遠遠超越口頭演示的優越性的。

達·芬奇在他的筆記本上曾經這樣寫到他所做的解剖:

你說觀察示范解剖要比看這些解剖圖好,你是對的,因為能看到這類圖中所表明的一個人所有的細部,憑借你的聰慧,你也看不到或者得不到某些靜脈的知識,但為了獲得這些方面真實、完整的知識,我已經解剖過十多具人體,揭開全身所有的部件,將靜脈周圍最細微的肌肉都剝離出來,沒有血液噴發出來,只有難以覺察的毛細管溢血。由于一具尸體不能存留太久時間,須得用多具尸體,一步步進行,才能給我們提供完整的知識。這解剖我就做了兩次,為的是找找有無差異。雖然你喜愛這類工作,你或許會因天然的惡心而止步;如果這惡心沒有阻擾你,你或許會因懼怕與這些尸體為伴,度過一個個黑夜,因切割、剝離和厭惡面對而止步;如果這也沒有讓你止步,那么,你或許會缺乏描繪所必須的繪圖技藝;如果你已有繪圖的技藝,你或許不能和透視法結合起來;如果能結合了,你或許還不懂幾何體示范的方法和估算肌肉的力度與強度的方法……

有關這些,不論有沒有全在我這里看到,我已寫出的120冊書會給出“是”或“不是”結論

……

達·芬奇強調,“你需要作三次(解剖)才能對靜脈和動脈完全了解……再作三次解剖來了解體膜,三次解剖來了解神經、肌肉和韌帶,三次解剖來了解骨骼和軟骨?!€必須專門對女尸作三次解剖,因為女人有子宮和胎兒而有更大的神秘性……”

這里,達·芬奇僅是從技術層面上,還沒有提到獲得材料的不易。阿克塞爾·凱恩等著的《醫學史》(中譯本叫《西醫的故事》)寫道:“從14世紀開始,一些渴望知識的人們——醫生和藝術家——冒著生命的危險探索人體的秘密,達·芬奇便是很好的解剖學家。近1510年,他通過在夜間偷偷研究尸體,繪出人體解剖圖——這些作品在他生前沒有發表?!保ㄩZ素偉譯)

達·芬奇“冒著生命的危險”,極其認真地以精致的技巧進行人體解剖,不但在方法上,而且在實效上,都受到極高的評價。

意大利那不勒斯大學著名文藝復興理論家、達·芬奇研究專家卡羅·衛芥在他所著的《達·芬奇傳》中寫道:“列奧納多(達·芬奇)的研究方式有十分重要的創新意義:他不僅用文字工具描述解剖學操作,還借助繪畫手段記錄身體的形態,甚至是那些幾小時前尚且鮮活的尸體的最后一次抽動,隨后再用手術刀對其開膛破肚。列奧納多的繪圖方法也相當獨特,他試圖盡可能忠實地展現被解剖部位的狀態:從外部方位形態到內部結構,從剖面圖到輪廓漸變細節圖。他的解剖圖角度多樣(甚至從八個不同的角度進行繪制),記錄的步驟非常詳細,簡直具有電影畫面的效果。列奧納多畢生都在研究生命體與幾何體在形態上的相似之處?!保ɡ铈壕醋g)

可惜的是,雖然達·芬奇曾在筆記中表示:“1510年冬天,但愿我能完成論解剖的作品”,只是他這一計劃還是未能付諸實現。一方面是缺少蝕刻板的印刷技術,因為只有這一技術,才能確保他解剖原圖中描繪的精細明暗效果在金屬刻板中得以完好再現;另一方面,也缺乏一個主動的合作者。原本一位年輕的維羅納醫生馬可安東尼·德拉·托雷(1481—1511)曾邀請達·芬奇參加他的解剖學實驗展示,可能還想聘請達·芬奇任他實驗室的榮譽教授,以便他上課之時,在助手解剖尸體、他自己向學生展示人體各個部位的同時,達·芬奇能迅速用圖畫將它們記錄下來,再由學生們據他的畫稿抄寫和臨摹。但是,1510年9月至1512年2月間的一場鼠疫席卷維羅納,馬可安東尼可能因解剖尸體受到感染,突然于1511年離世,達·芬奇的計劃也就無從實現。雖然如此,美國史學家丹尼爾·J·布爾斯廷(1914—2004)在他的名著《發現者》中這樣評價達·芬奇在解剖學上的地位:

列奧納多(達·芬奇)除寫關于繪畫、建筑和機械的論文外,他還想寫一篇有關解剖的論文。他從沒發表過自己的任何一篇論文……如果他完成了他的那篇解剖學論文并且發表出來,那么醫學科學可能會進步得更快些……

……我們從他幾千頁隱晦雜亂的筆記中收集到的解剖學文字,顯示出列奧納多觀察到并記錄了他以前的人從未見到的東西。如果他能設法把他的觀點集中起來而不是由于興趣廣泛而分心,那他很可能成為(古希臘大醫學家)蓋侖的繼承人。(李成儀等譯)

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